HARMONY

 

Dans un futur proche, Lalou, un berger de dix-neuf ans, se rend dans un hôtel perdu au cœur de la montagne. Là, il retrouve en secret Harmony, une androïde dont il est follement amoureux. Mais son départ à la guerre se rapproche et Clara, son amie d’enfance, vient lui rendre visite par surprise...

 

Scénario & réalisation : Céline Gailleurd et Olivier Bohler

Durée : 25 minutes Genre : Fiction

Lieux de tournage: Région PACA – Hautes-Alpes et Alpes-de-Haute-Provence 

Calendrier :

Préparation : avril 2020 – Tournage : septembre 2020 – Post-production : 2021.

 

Jouant avec les limites de la science fiction et du conte fantastique, nous souhaitons explorer les contours étranges de notre attachement sentimental aux machines, et la place grandissante qu’occuperont bientôt les robots dans nos rapports affectifs. Ces androïdes ouvrent des questions vertigineuses sur notre capacité à leur attribuer des qualités humaines, une âme et un coeur. Lalou est un jeune homme de la campagne qui découvre l’amour. Il perçoit l’amour d’Harmony comme tout entier poétique, romantique, détaché des contingences matérielles. Auprès d'elle, la vie prend des allures surnaturelles qui l’entrainent dans un monde fictif et irréel.
 

 

 

Loin des univers urbains traditionnellement décrits par la SF, qui souvent aseptisent et étouffent la vie dans de froides dystopies, nous voulons un film inscrit au coeur des décors dans lesquels nous avons grandi, sous un soleil éblouissant, dans des paysages de montagne saisissants, au milieu d’une immensité sauvage qui porte en elle une dimension métaphysique.

Nous avons choisi de tourner la plus grande partie du film dans les Hautes Alpes et les Alpes de Haute Provence. Ces décors situés en altitude offrent des paysages désertiques, minéraux, pétris d'étrangeté. La cabane de Lalou est plantée là, dans ces paysages lunaires situés, au pied des sommets. Ici, les  étendues désertiques, l’herbe rase, les lacs sauvages, les blocs de pierres grises, véhiculent une impression de bout du monde, mêlée à une sensation de catastrophe : des  espaces profondément accidentés, aucun arbre, pas d’oiseaux...

Pour Lalou, Clara, comme pour la bande de copains, nous ferons appel à de jeunes acteurs non professionnels originaires de cette région, pour qu’ils soient comme une émanation des paysages et nourrissent le film de leur propre rapport au monde. Leurs visages, les gestes du quotidien lorsqu’ils sont dans la montagne, seront la matière première de Harmony. Nous reconduirons avec eux le travail mis en place avec des adolescents non professionnels à l’occasion de notre court métrage Dramonasc.

 

 

 

Pour ce film, l’enjeu artistique des VFX est d’introduire, dans un univers rural et quasi contemporain du nôtre, des éléments d’anticipation, afin de créer un monde envoûtant et poétique, et ouvrir ainsi à une réflexion sensible sur notre propre capacité d'attachement sentimental à la technologie.

Suivant une logique de fascination pour un monde virtuel, nous souhaitons que le spectateur soit, comme nos personnages, envouté par ces chimères technologiques qui donnent à éprouver de courtes épiphanies.

   DRONE

La technologie à LED permet d'emmener sur un drone suffisamment de lumière pour éclairer des zones très large. Technologie de la surveillance, elle devient le témoin des dernières séquences d'Harmony : la machine observe la machine.

   CAMERA THERMIQUE

L'utilisation d'images en caméra thermique marque un basculement dans le film. Harmony elle-même sent qu'elle perd pied, sa main d'androïde ne fait plus illusion près du corps chaud de Lalou. Leur amour se dissout dans ces nouvelles couleurs.

   DATAMOSHING

Pour la séquence dans laquelle Harmony se fait formater, nous avons souhaité faire une première tentative de datamoshing, à partir d’images trouvées sur Internet, cherchant à restituer le point de vue robotique de l’androïde. Nous souhaitons approfondir ces recherches visuelles.

    PROJECTIONS

Harmony fait apparaître sur les murs ses souvenirs avec Lalou, comme si elle se tenait devant un écran de cinéma, qui en est l'illustration. Ces projections, qui évoquent l'ouverture du Personna de Bergman, seront effectuées en direct, à partir de clips préalablement détériorés par des effets de d'altération numérique des images. Nous créerons ainsi, de manière totalement visuelle, un crescendo émotionnel des sentiments d'Harmony, sur lequel l’actrice pourra synchroniser son jeu.

 

Il est important, pour nous, que notre personnage Harmony soit pétrie d'émotions, sûre de son ascendant sur Lalou et en même temps fragile. Harmony parvient-elle à un début de conscience ? Peut-être. Mais le plus important est que Lalou – comme le spectateur – projette des sentiments sur elle, croie à son humanité, alors qu’elle n’est qu’une machine.

Si Harmony est un androïde extrêmement réel, des retouches numériques seront cependant nécessaires pour la figer dans les moments où elle est censée être en « pause », ainsi que lorsqu'elle a des bugs : il nous faudra alors rendre certaines de ses expressions vraiment robotiques, en accentuant ses à-coups faciaux ou corporels, et en exagérant quelques battements de paupières. L'efficacité visuelle des instants qui révèlent pleinement la machine qu'est le corps d'Harmony reposera de manière essentielle sur les effets numériques, couplés aux SFX.